"Владимир Высоцкий – поэт, певец, актер" 

1-й раздел выставки: «Я до секунд всю жизнь свою измерил»

«...Его нет с нами уже более четверти века; память о нем давно одета в гранит мифа, но, по-прежнему, кровоточит». Ю. Богомолов

Высоцкий Владимир Семёнович (1938–1980), русский поэт, певец, прозаик, актер театра и кино. Родился 25 января 1938 в Москве. Раннее детство провел в московской коммунальной квартире. Два года жил с матерью в эвакуации на Урале, в 1947–1949 с отцом-военнослужащим и его второй женой жил в г. Эберсвальде (Германия), затем снова в Москве, в Большом Каретном переулке. По окончании школы некоторое время учился в Инженерно-строительном институте, но вскоре его оставил и поступил на актерское отделение Школы-студии МХАТ, которую окончил в 1960. Работал в Московском драматическом театре им. А. С. Пушкина, в 1964–1980 — актер Московского театра драмы и комедии на Таганке, где играл главные роли в спектаклях «Жизнь Галилея» и «Гамлет», участвовал в спектаклях «Добрый человек из Сезуана», «Антимиры», «Павшие и живые», «Послушайте!», «Пугачев», «Вишневый сад», «Преступление и наказание» и др. В нескольких спектаклях со сцены звучали песни Владимира Высоцкого. С 1959 снимался в кино, работал с режиссерами С. С. Говорухиным, Е. Е. Кареловым, А. Н. Миттой, К. Г. Муратовой, Г. И. Полокой, В. Т. Туровым, И. Е. Хейфицем, М. А. Швейцером и др. С кинематографом была тесно связана поэтическая работа Высоцкого, значительное число песен сочинялось им для кинофильмов, хотя многие из них в картины не вошли.  В 1961 Владимир Высоцкий написал свою первую песню «Татуировка», положившую начало своеобразному песенному циклу, тематически связанному с бытом криминальной среды, а стилистически — с поэтикой городского романса и «блатного» фольклора. Эти глубоко ироничные песни не сразу нашли адекватное восприятие: молва отождествляла Высоцкого с его персонажами, на протяжении всей жизни поэту приходилось опровергать различные легендарные версии его биографии. В первой половине 1960-х годов Владимир Высоцкий начал исполнять песни, аккомпанируя себе на гитаре, в дружеских компаниях, позднее — на публичных вечерах и концертах.

Благодаря магнитофонным записям круг слушателей Владимира Высоцкого стремительно расширялся, за короткое время он приобрел всенародную популярность и одновременно вызвал недовольство советских официальных кругов. В 1968 в прессе появляются инспирированные властями статьи, осуждающие песенное творчество Владимира Высоцкого, и его репутация приобретает оттенок крамольности.
Многолетняя концертная работа Высоцкого постоянно сталкивается с внешними трудностями, широчайшая известность его текстов сопровождалась негласным запретом на их публикацию. Это обусловило глубокий драматизм судьбы Владимира Высоцкого как литератора, считавшего доминантой своего песенного творчества поэтические тексты, писавшего также и непесенные стихотворения, пробовавшего силы в прозе (неоконченный «Роман о девочках» (1977), и др.).
В 1975 Владимир Высоцкий со своей третьей женой, французской актрисой русского происхождения Мариной Влади, поселился в доме на Малой Грузинской улице. Во второй половине 1970-х годов часто бывал за рубежом, выступал с концертами во Франции, США, Канаде и др. странах. В 1979 принял участие в неподцензурном альманахе «Метрополь». До самого конца жизни продолжал активную концертную деятельность, выступая в разных городах. Последнее выступление состоялось 16 июля 1980 в Калининграде под Москвой, последний спектакль с его участием («Гамлет») — 18 июля, за неделю до кончины.
К первой годовщине смерти Высоцкого в Театре на Таганке режиссер Ю. П. Любимов поставил спектакль «Владимир Высоцкий», запрещенный властями и разрешенный для показа только семь лет спустя. В 1981 был выпущен первый стихотворный сборник Высоцкого — «Нерв», однако большая часть его произведений и после кончины автора оставалась под негласным запретом.
В 1987 Высоцкому была посмертно присуждена Государственная премия СССР, согласно официальной формулировке — «за создание образа Жеглова в телевизионном художественном фильме „Место встречи изменить нельзя“ и авторское исполнение песен». С 1988 началась не ограниченная цензурными рамками публикация стихотворных и прозаических текстов Высоцкого, появились монографии и статьи о его творчестве, мемуарные книги. В Москве в 1989 создан Государственный культурный центр-музей Владимира Высоцкого.
Высоцкий обогатил поэзию элементами живой разговорной речи, колоритными персонажами, острой сюжетностью повествования. На формирование художественных принципов Высоцкого оказали влияние футуристическая поэзия (прежде всего — В. В. Маяковский), проза 1920–1930-х годов (И. Э. Бабель, М. М. Зощенко, М. А. Булгаков), модернисты-шестидесятники А. А. Вознесенский, Б. А. Ахмадулина и в особенности Б. Ш. Окуджава — создатель жанра «авторской песни».
Произведения Высоцкого изобилуют интертекстуальными элементами — неожиданными перекличками с классической поэзией и прозой, сатирическим травестированием шедевров (в частности, пушкинских), пародийным переосмыслением формул и клише советской эпохи.
Основные черты художественного мира Владимира Высоцкого определились во второй половине 1960-х годов, когда сложились основные тематические пласты его лирики (жизнь криминальной среды, война, спортивный цикл, бытовая сатира, сказочные песни, аллегорические истории о животных и др.), выявилась тяга автора к тематической «энциклопедичности», к драматической конфликтности сюжетов, к гиперболической разработке характеров. С самого начала Высоцкий тяготел к семантической двуплановости художественного построения, считая непременным условием полноценной песни наличие в ней «второго дна».
Этот подтекст в одних случаях обладал памфлетно-политической направленностью («иноходец» как метафора инакомыслия, «Жираф большой — ему видней!» как формула конформизма), в других — придавал сюжетам философическую глубину и обобщенность («Спасите наши души», «Горизонт», «Чужая колея»), в третьих фиксировал равноправие взаимоисключающих точек зрения на явление или проблему («Песня про первые ряды», «Кто кончил жизнь трагически, тот — истинный поэт…»).
Диалогичное, «двуголосое» слово Выссоцкого соединяет книжность и просторечие, романтику и приземленность, патетическую серьезность и ироническую раздвоенность. Способность к перевоплощению и всепониманию обеспечила и убедительность монологических исповедей поэта («Я не люблю», «Мой черный человек в костюме сером…» и др.). Поэзия Владимира Высоцкого отмечена жанровым разнообразием, творческим остроумием, афористичностью. Многие выражения Высоцкого постоянно цитируются в повседневной речи и в газетных заголовках, становясь «крылатыми словами».
Умер Владимир Семёнович Высоцкий в Москве 25 июля 1980.

2-й раздел выставки: «Такая служба твоя, поэт…»

«Не называйте его бардом, он был поэтом по природе». А. Вознесенский

КНИГИ ВЛАДИМИРА ВЫСОЦКОГО

3-й раздел выставки: «Но кажется мне, не уйдем мы с гитарой на заслуженный и нежный покой…»

«Мне есть, что спеть, представ перед Всевышним,
Мне есть чем оправдаться перед ним». В. Высоцкий

ПЕСНИ ВЛАДИМИРА ВЫСОЦКОГО

4-й раздел выставки: «Светя другим, сгораю сам»

«Высоцкий был поющим нервом нашей эпохи, необыкновенно точно чувствующим вибрацию времени». Е. Евтушенко

КНИГИ О ВЛАДИМИРЕ ВЫСОЦКОМ

5-й раздел выставки: «Я, конечно, вернусь – весь в друзьях и мечтах…»

«Был знаменосцем непокорным,
Вперед смотрящим трубачом,
В невзгоды стало нам опорой
Твое надежное плечо». Г. Михайлов

ФОТОГРАФИИ ИЗ АРХИВА ВЛАДИМИРА ВЫСОЦКОГО

Библиография о творчестве Владимира Высоцкого:

1. І зноўку пра Яго // Алеся.- 2003.-N1.- C.44-45.
2. Алпатова, Л. Все о Высоцком // Мир музея.- 2005. - № 10 (218).- С. 18-21.
3. Вахитов Рустем Был ли Высоцкий антисоветчиком /Рустем Вахитов Юность. -2011. - № 7-8. - С. 15-25.
4. Высоцкий, Н. Говорят, что отец бросил семью. Но всё было не так // Моя семья.- 2008. - № 11.- С. 16.
5. Гранкин, А. "Сыновья уходят в бой" // Воспитание школьников.- 2008.- № 10.- С. 71-73.
6. Денисова, Е. Всенародный Володя // Крестьянка.- 2008. - № 1.- С. 56-59.
7. Долгушев, В.Г. Парадокс и средства комического у В.Высоцкого // Русская речь.- 2006. - № 1.- С. 49-51.
8. Лакишик, С. "Зачеркните "Был", напишите "Есть"..." // Беларуская думка.- 2002.-N6.- C.74-78.
9. Макарова, Б "Годовщина, годовщина! Встречи горькая причина" // Воспитание школьников.- 2005. - № 5.- С. 72-77.
10. Можегов Владимир Советской империи Гамлет: Владимир Высоцкий:через тридцать лет /Владимир Можегов:Владимир Высоцкий:через тридцать лет Континент. -2010. – №146. – С.481-485.
11. Ничипоров, И. "Я стою, как пред вечною загадкою..." // Развитие личности.- 2003. - N 3.- С. 43.
12. Поляков, В.Ф. Гражданская эстетика Высоцкого // Вопросы философии.- 2004. - N 11.- С. 49-65.
13. Раевская, М "Дурная кровь в мои проникла вены...", или две судьбы Высоцкого // Вопросы литературы.- 2005. - № 11-12.- C. 108-129.
14. Смагин, А.И. Тема войны и патриотизма в бардовской песне // Веснік адукацыі.- 2010.- № 2.- C. 44-48.
15. Смехов, В. Скрипка Мастера // Театр.- 1988. - № 2.- С. 97-124.
16. Сычев, Б.П. Сыновья уходят в бой // Литература в школе.- 2005. - № 7.- С. 41-44.
17. Цалко, Т. Время - истинный судья поэта // Библиополе.- 2010.- № 12.- С. 57 - 63.
18. Чубуков, В. "За залп в Дантеса все отдам" // Лесн.пром-сть.- 1990.- 10 февр.

(ОБЩИЙ ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ БИБЛИОТЕКИ)